Re: [Total HS] Récupère(rais) connecteurs SCSI HD50 (et autres) pour câblage audio
On Mon, Sep 20, 2010 at 09:08:24PM +0200, Jean-Yves F. Barbier wrote :
> On Mon, 20 Sep 2010 20:38:37 +0200, Aurelien <tyranorl@free.fr> wrote:
>
> > 47 K pour un micro ? tu parles d'ohms ? Ca n'a pas trop de sens sur un
> > micro, vu que la courbe d'impédance est tout sauf plate (si ce n'est sur
> > une petite partie de la bande). Enfin, en général, on se place avant la
> > résonance, et après la fréquence de coupure, c'est-à-dire dans la zone
> > où les effets inductifs et capacitifs sont minimaux par rapport à
> > l'effet résistif (non dépendant de la fréquence sur le spectre audio,
> > c'est plus pratique).
>
> Ben c'est l'impédance standard micros, normalement.
Heu, très honnêtement, ça n'a pas vraiment de sens. Entre un statique,
qui par définition fonctionne dans la zone de fréquentielle capacitive
et un dynamique qui travaille plus en inductif, et la courbe globalement
très chahutée de l'impédance d'un micro, sans compter la dépendance à la
température (en particulier pour les dynamiques), je trouve ça un peu
étonnant d'annoncer une impédance type, mais en plus il est clair que
cette impédance n'est pas en kilo-ohms, sinon, laisse tomber, le préamp
n'en sortirait pas grand-chose. (Même principe que pour les oscillos ou
les analyseurs de spectres qui ont une impédance d'entrée de l'ordre du
mega-ohm en général pour justement être en mesure de ne pas perturber le
circuit à mesure -premièrement- et d'avoir une dynamique d'observation
correcte -deuxièmement).
>
> > Je ne sais pas ce que sont des baluns, par contre.
>
> Ce sont des transformateurs d'impédance
OK, je ne connaissais pas ce terme.
> (par ex. qd tu fais de la
> série-parallèle sur de longues distances, comme pour une sono d'ambiance,
> les transfos utilisés sont des baluns; un transfo ASY/SIM aussi.)
Tu parles de ligne 100V, là ?
Parce qu'honnêtement, je n'ai jamais vu de truc de ce genre sur des
diffs de scène.
>
> ...
> > > - mais ça nécessite de tester
> > > quand même scrupuleusement avec un générateur et un oscillo à mémoire
> > > pour en avoir le coeur net.
> >
> > Oui, ou un analyseur de spectre, ou plus simplement une simulation sous
> > simulink ou un truc du genre.
>
> Impossible: pour utiliser un simu il *faut* connaître tous les parms sans
> exception.
La modélisation électro-acoustique est à une dimension, et en régime
linéaire, donc, en l'occurence, on peut largement avoir une idée des
effets prépondérants par ce biais.
Maintenant, évidemment, la simulation ne permet pas d'arriver à l'exacte
chose qui se produit. Ca tombe bien, l'expérience non plus, surtout en
matière de spectre fréquentiel sur des signaux transitoires (donc
non-stationnaires, donc non observables correctement avec l'analyse de
Fourier, etc.).
>
> > Mais honnêtement, on enfreint les règles
> > bien plus que ça dans le quotidien de la scène (câbles de lumières DMX à
> > 220 Ohms utilisés parce que plus assez de moduls) et ça ne descend
> > jamais les préamps (on est sur du signal de modulation, justement).
>
> Wai, je sais, la théorie résiste rarement à la pratique, surtout quand
> elle urge :)
Surtout, en l'occurrence, l'application dans les grandes lignes de la
théorie permet de voir que ça va fonctionner sur la bande passante
utilisée, et si on voulait affiner, on aurait des artefacts tellement
gros tant dans la modélisation que dans la mise en oeuvre expérimentale
que ça n'aurait pas de sens.
>
> ...
> > > Disons que ça reste possible, mais complètement non-orthodoxe (et plus
> > > proche du bricolage de maison.)
> >
> > Ouais, vaut mieux jouer dans une cage en fer si tu veux ne pas
> > symétriser sur une distance comme ça ! Et sans lumière à l'intérieur.
>
> je ne parlais pas de symétrie, mais de ce que tu veux faire.
C'est de l'ordre de ce qu'on fait avec un Harting ou un Socapex. Sauf
que Harting et Socapex coûte cher et comporte généralement beaucoup trop
de points pour ce dont j'ai besoin.
>
> > > Et qu'il faudra d'abord 'gader en priorité la diaphonie réelle (câbles
> > > non-blindés!)
> >
> > En l'occurence, dans les multipaires de scène (et dans les déports
> > muraux de studio bien souvent), le rouleau multipaire est blindé, mais
> > pas les câbles entre eux (dans le sens où la plupart du temps, il y a
> > une masse commune).
>
> Commune oui, mais en étoile.
En étoile ? Dans le multi ? Alors, je suis preneur d'infos, parce que je
ne vois pas comment c'est possible, en fait.
>
> > > puis les réactions sur transitoires et front raides, notamment
> > > leur durée/amplitude d'amortissement, ainsi que la conformité sinus sur
> > > toutes les fréquences.
> >
> > Conformité sinus, ça va être compliqué, je ne connais pas de système
> > d'acquisition qui soit neutre à ce point !
> > Je pense que mes soudures associées à un peu de tribo-électricité sont
> > plus susceptibles de faire de la merde côté transitoires et fronts
> > raides que les fiches en elle-même, mais je vais tenter d'y faire
> > attention.
>
> Rhode & Schwartz en fait, mais c'est un peu hors de proportion (monétaire.)
Même (pour avoir fait une thèse en acoustique et avoir enseigné - en
particulier en TP - à la fac dans ce domaine, je peux te dire que la
conformité sinus..... bah......... déjà dans le câble d'analyse, il n'y
en a plus).
>
> Côté soudures tu ne devrais normalement pas avoir de PBs avec un bon
> fer, une soudure *à l'argent*, du flux de qualité et un nettoyage final
> complet.
En effet. Mais sur des trucs de cette taille et aussi dense, c'est pas
toujours évident d'être propre et net !
>
> ...
> > OK, cette remarque est précieuse, et je fais y faire attention. On
> > pensait de toute façon faire une connexion de spare sur chaque boîtier,
> > et avoir un câble de connexion de spare par boîtier.
>
> Vi, tant qu'à faire, câble directement une 2nde prise femelle en // de la
> 1ère, comme ça tu es paré en cas de Murphy-sur-scène (à côté de Paris:)
Oui, c'est ce qu'on voulait faire.
> et ça devrait même pouvoir se trouver tout monté en module sur C.I. cette
> bête-là.
Module sur C.I. ? Quoi-t-est-ce ?
>
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Aurélien
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